Ныне Дворцовая набережная, а раньше лес на берегах Невы

Фотографии по теме без комментов.



Петроградская сторона, или по старинке Берёзовый остров.


Ленинградский дворик

Устье Ижоры

Схема расположения войск,составленная на основании раскопок.

места расположения войск,под слоем земли,под асфальтом находятся бесценные реликвии подвига русских воинов


Церковь и памятник Александру Невскому рядом с устьем Ижоры.




Нева,верх по течению

Нева у устья Ижоры

Памятник Александру-Невскому, на площади его имени.

Мост имени Александра Невского,построен в 1960- 1965 годах,длина 960 метров,ширина 35 метров,разводной,пролёты развода по 25 метров,полный подъём проходит за 2 минуты.Название получил 15 мая 1965 года.

Вход к Некрополям и в монастырь.

Некрополь XVIII века расположен на месте одного из первых в Петербурге кладбищ -Лазаревском кладбище. Которое стало музеем под открытым небом в 1923 году. Здесь сохранилось более 1000 надгробных памятников XVIII-нач. ХХ веков. Среди них современникам Петра I, деятелям отечественной истории, науки и культуры, представителям самых известных дворянских фамилий в истории России: М. В. Ломоносову, Д. И. Фонвизину, фельдмаршалам Б. П. Шереметеву, П. И. Шувалову, адмиралам В. Я. Чичагову, Н. С. Мордвинову, деду А. С. Пушкина - И. А. Ганнибалу, вдове А. С. Пушкина - Н. Н. Ланской; петербургским зодчим: И. Е. Старову, А. Н. Воронихину, А. Д. Захарову, Ж. Тома де Томону, Д. Кваренги, К. И. Росси, А. Бетанкуру и многим другим выдающимся петербуржцам.

Некрополь Мастеров искусств занимает территорию бывшего Тихвинского кладбища и объединяет около 200 надгробий литераторов, музыкантов, художников XIX века, актеров и деятелей театра XIX-XX веков: М. И. Глинки, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского, Н. Римского-Корсакова, Н. М. Карамзина, И. А. Крылова, Ф. М. Достоевского, А. А. Иванова, П. А. Федотова, И. И. Шишкина, А. И. Куинджи, Б. М. Кустодиева, В. Ф. Комиссаржевской, Ю. М. Юрьева, Н.К.Черкасова, Г.А.Товстоногова.
Художественные надгробия XVIII-XX веков - это работы крупнейших мастеров отечественного монументального искусства: И.П.Мартоса, М.И.Козловского, Ф.Г.Гордеева, В.А.Беклемишева, А.Н.Бенуа, А.В.Щусева, М.К.Аникушина. В музейных некрополях можно с исчерпывающей полнотой проследить путь развития искусства мемориальной скульптуры.

Мост через реку Монастырку и главный вход в Александро-Невскую Лавру и Санкт-Петербургскую Духовную Академию.

Вид на реку Монастырку и комплекс зданий Духовной Академии

Внутренние виды Монастыря

Виды Монастыря

Никольское кладбище

Имена тех,кто захоронен на Никольском кладбище

Надгробный памятник А.А.Собчака

Вид с Никольского кладбища на Свято-Троицкий собор Александро-Невской Лавры

Эпитафия на одном из Надгробий Никольского кладбища.

Накануне Рождественского сочельника в Лавре был смонтирован вертеп - скульптурная композиция из льда, рассказывающая о появлении на свет Спасителя. Рождественские вертепы пришли на Русь из Европы. Вертеп – древнерусское слово. Обозначает оно пещеру.

Выход из монастырского комплекса

Старо-Невский проспект,вид с площади Александра-Невского

Мосты на Елагин остров


Дворцовый ансамбль Елагина острова.Дворец,с разных ракурсов,здание оранжерей,конюшенный комплекс.





Виды Елагинского парка

Просто фотографии с Елагина острова.



Вид на выход в Финский залив

Рыбаки на Финском заливе,на одной стороне крючок,на другой...

Парк

Затворы шлюза выпуска воды из парковых прудов


Детская площадка,ледяная горка

Кормушка для белок и птиц.

вид с боку

Участок между Каменноостровским проспектом, улицей Академика Павлова и Малой Невкой занят Лопухинским садом.
С 1705 года на этой территории располагались укрепления русских войск, здесь шли их бои со шведами. В 1717 году земля была отдана под дачу князю М. П. Гагарину, через четыре года казнённому за взятки.
Далее эта земля долгое время оставалась нетронутой. По приказу Петра I здесь располагался Аптекарский огород, где посторонним людям поселяться запрещалось.
С 1798 года Каменный остров становится летней резиденцией царского двора. Его окрестности раздают под дачи петербургской знати. Участок от Малой Невки до современной улицы Чапыгина достался адмиралу Кушелеву-Безбородко, а в начале XIX века - князю П. В. Лопухину. Позднее улица, проходившая через дачу Лопухина стала также называться Лопухинской (ныне улица Академика Павлова).
Далее дача принадлежала председателю Государственного совета В. П. Кочубею, затем главе Санкт-Петербургской лесной биржи Василию Федуловичу Громову. Именно для Громова архитектор Г. И. Винтергальтер построил здесь двухэтажный загородный дачный дом. А. М. Горностаев возвёл несколько оранжерей. Перепланировкой парка и сада занимался Е. В. Одинцов, позже назначенный главным садовником Санкт-Петербурга. Здесь были устроены фонтаны, беседки, гроты, висячие мостики над прудами и протоками. Особенно интересен был "кавказский" мостик. Из трёх мостов ныне сохранилось два. У пруда была выложена каменная терраса с лестницей.
В 1849 году по проекту Левино ближе к проспекту была построена "Вилла Монплезир". На берегу пруда появился павильон для музыкантов.
После смерти Громова участок менял своих владельцев, но оставался в прежних границах. В 1926 году саду дали имя Ф. Э. Дзержинского, 8 сентября 1930 года ему здесь был установлен памятник. В бывшей даче открылся клуб с рестораном и лодочной станцией. С 1940 года в бывшей оранжерее открылся Дом пионеров и школьников Петроградского района, а дом Громова был занят телецентром. В 1949 году восточный участок был передан водно-моторной базе. В 1950-х годах гроты были разобраны из-за их ветхости.
В 1991 году сад снова стал называться Лопухинским. В 1993 году демонтировали памятник Ф. Э. Дзержинскому. В начале 1990-х годов по проекту Л. А. Хангу проводилась реставрация пейзажной планировки сада, ремонт террасы, гранитных спусков и ограды.
Лопухинский сад:
Летом:

Вчера:




вид на Большую Невку

Историческая справка:http://walkspb.ru/pam/medn_vsad.html

После смерти Петра, фольклор оставляет за ним право радеть о своем городе, заботиться о его благополучии, быть его защитником. Достаточно хорошо известна легенда об ожившей статуе Петра - Медном всаднике. В 1812 году, когда Петербургу угрожала опасность наполеоновского вторжения , АлександрI распорядился вывезти статую Петра в Вологодскую губернию. В это время некого майора Батурина стал преследовать один и тот же сон. Во сне он видит, как статуя Петра оживает, съезжает со своей скалы и направляется в сторону Каменно островского дворца где в то время жил император .Александр-I, выходит и слышит обращенные к нему слова Петра: " Молодой человек, до чего ты довел мою Россию. Но пока я на месте, моему городу ничего не угрожает." Всадник поворачивается назад и слышится только цоканье бронзовых копыт о мостовую. Сон безвестного майора скоро становится известен императору. Пораженный царь отменяет свое решение об эвакуации статуи. Как известно сапог наполеоновского солдата не коснулся Петербургской земли.- Он будет город свой беречь, И, заалев перед денницей, В руке простертой вспыхнет меч Над затихающей столицей.- А. Блок.



Ученица Фальконе Мари Анн Колло в течение одной ночи вылепила голову Петра, в то время как скульптор бился над ней несколько лет и, отчаявшись после неоднократных попыток, отказался сделать это сам. К тому времени мадмуазель Калло уже была известна в Петербурге по талантливым скульптурным портретам до сих пор хранящимся в Эрмитаже. Ещё задолго до создания головы Петра она стала членом Российской Академии художеств. Но вошла в историю как соавтор Фальконе по созданию великого монумента. Едва ли профессор Фальконе, приступая к работе над статуей, мог предположить, что однажды дойдет до полного отчаяния от сознания собственного бессилия при моделировании головы Петра. Трижды он лепил эту удивительную голову, трижды, как ему казалось, был близок к успеху, трижды императрица отвергала его модели, оставаясь неудовлетворённой отсутствием сходства с оригиналом. И в тот момент, когда ситуация грозила стать драматической, Мари Анн Колло, давняя ученица скульптора, приехавшая с ним в Россию и ставшая его постоянной помощницей, предложила вылепить эту голову самостоятельно. Работая над головой всадника, Колло использовала гипсовую маску, снятую ещё при жизни Петра скульптором Растрелли. Успех был полный. Показанная Екатерине модель вызвала восторженное одобрение. Ваятельнице была назначена пожизненная пенсия. Отдал должное ученице и скульптор. Фальконе постоянно подтверждал равноправное участие Колло в работе над памятником. Получив в 1788 году по случаю открытия монумента Петра Первого золотую и серебряную медали, он одну из них - серебряную отдал ей.




Вот таким был "Медный всадник" сегодня.Кому интересно ещё что почитать из легенд,обращайтесь сюда:http://stud.ibi.spb.ru/142/karptat/text/legendi%20pamiatnikov.html
Или ко мне в личку.

У Исаакиевского собора, который уже 150 лет остается самым большим и красивым храмом Петербурга, одним из главных символов города, весьма драматичная судьба ‑ его строили четыре раза.
Первый, деревянный, возвели в 1707 году, еще при царе Петре I. Заложили храм в день рождения царя, который совпадал с днем памяти святого Исаакия Далматского, ‑ отсюда и название. Петр понимал, что деревянный храм долго не продержится, и в 1717 году поручил немецкому архитектору Георгу Иоганну Маттарнови заменить стены на каменные. Новая церковь не имела индивидуальности, во многом повторяла Петропавловский собор, даже куранты на колокольнях обоих храмов были одинаковые. В 1735 году в собор ударила молния и начался пожар. В этом событии увидели "божье знамение", и храм был заброшен.
В конце своего царствования императрица Екатерина II взялась возродить собор, однако ставить его было решено на новом месте, за спиной знаменитого "Медного всадника", памятника Петру. Строительство доверили итальянскому зодчему Антонио Ринальди, но Ринальди заболел и уехал на родину, а вскоре скончалась и Екатерина II. Ее сын, император Павел I, поручил завершить сооружение храма другому итальянцу ‑ Винченцо Бренне.
В 1816 году во время богослужения с потолка храма рухнул огромный кусок штукатурки, вызвав ужас среди верующих. Здание явно нуждалось в серьезном ремонте. Однако следующий император, Александр I, предпочел решить проблему кардинально и приказал перестроить собор. На этот раз ставилась задача сделать Исаакий главной церковью и украшением Петербурга. Был объявлен конкурс на лучший проект.
С последним строительством Исаакиевского собора связана вся жизнь выдающегося французского архитектора Огюста Монферрана. Именно он представил на конкурс проект, поразивший воображение монарха. Монферрану и было доверено возводить новый Исаакий. Начавшееся в 1818 году строительство растянулось на сорок лет и осуществлялось при трех императорах ‑ Александре I, Николае I и Александре II.
Работу сдерживал целый ряд причин ‑ многочисленные пожелания царей, неточные технические расчеты, а также то, что фундамент ставился на болоте. Пришлось забить в землю около 11 тысяч свай и положить на них в два ряда отесанные гранитные блоки. На этой мощной опорной подушке и возводился собор. Возникли проблемы и с установкой 48 монолитных гранитных столбов в 114 тонн весом каждый, которые предназначались для портиков. Усилиями тысяч крепостных эти колонны были доставлены в Петербург из Финляндии.
Монферран принял неординарное архитектурное решение: установить колонны до возведения стен. В марте 1822 года в присутствии царской семьи и толпы горожан была поднята первая колонна. Последнюю же поставили только через 8 лет, и лишь тогда началось строительство стен. Когда все уже двигалось к финалу, на крышу был поднят огромный сферический купол диаметром 22 метра. Его медную обшивку трижды заливали расплавленным золотом. На куполе был водружен крест внушительных размеров. Монферран отказался от традиционной для русских церквей колокольни, однако сохранил присущее им пятиглавие, расставив по углам здания башни с куполами. Каменная громада собора вместе с куполом и крестом поднялась над городом более чем на 100 метров.
Строительство собора завершилось в 1848 году, однако еще 10 лет понадобилось для отделки интерьера. Торжественное открытие и освящение Исаакиевского собора, который был провозглашен кафедральным собором Русской Православной церкви, состоялись 11 июня (30 мая по ст. ст.) 1858 года.
Интересные факты.
Работы по сооружению фундамента собора продолжались пять лет и на них было задействовано 125 тысяч рабочих ‑ каменщиков, плотников, кузнецов. На каменоломнях острова Пютерлакс под Выборгом шла вырубка гранитных монолитов для колонн. Работы велись круглый год.
В каменоломнях Карелии осуществлялась добыча огромных гранитных блоков весом от 64 до 114 тонн. Гранитные монолиты для колонн четырех портиков и мрамор для облицовки фасадов и интерьера собора добывались на Тивдийских и Рускольских мраморных ломках. Первые располагались в Петрозаводском уезде Олонецкой губернии, а вторые ‑ в Сердобольском уезде Выборгской губернии. На Тивдийских ломках добывался светло и темнокрасный мрамор, а на Рускольских ‑ светлосерый с синеватыми прожилками.
Доставка этих блоков к месту строительства, возведение купола и установка 112 монолитных колонн, были труднейшими строительными операциями, потребовавшими от строителей множества технических нововведений. Когда один из инженеров, возводящих Исаакиевский собор, изобрел полезный механизм для облегчения труда строителей, он получил строжайший выговор за то, что не изобрел такую полезную штуку раньше, введя, тем самым, казну в напрасные расходы.
На внутреннее убранство собора пошло 400 кг золота, 16 тонн малахита, 500 кг лазурита и тысяча тонн бронзы. Было отлито около 300 статуй и горельефов, мозаика заняла площадь 6,5 тысяч кв. метров.
Слабый запах благовоний, который улавливается в соборе, источают малахитовые пластинки, украшающие колонны главного алтаря. Мастера скрепляли их специальным составом на основе масла миро. Готовят миро по специальному рецепту, соединяя масло священного дерева мирры с красным вином и благовониями. Смесь варится на огне, в чистый четверг, и обычно используется для обряда миропомазания.
Процесс отделки Исаакиевского собора был сложным: особенно тяжело давалось золочение куполов, на отделку которых ушло 100 кг золота. Неотъемлемой частью золочения куполов собора было использование ртути, от ядовитых испарений которой погибло около 60 мастеров.
В связи с тем, что Исаакиевский собор строился необычайно долго, в Петербурге ходили слухи о намеренной задержке стройки, поскольку главному архитектору Исаакиевского собора, Огюсту Монферрану, было предсказано, что он будет жив до тех пор, пока строится собор. Возможно, это случайное совпадение, но через месяц после окончания строительства Исаакиевского собора, ставшего делом всей жизни архитектора, Огюст Монферран скончался.